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情人节| 隐藏在艺术中的情爱  

2017-02-15 08:16:12|  分类: 抒发情怀 |  标签: |举报 |字号 订阅

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黎明即起,带着一颗生翅膀的心,满怀谢意迎接爱的新一天来临;

中午小憩,深深沉浸在爱的微醉之中;

黄昏回家,满怀感恩之情;

入睡之时,你的心为你心爱之人祈福,唇间哼吟着赞美的歌。

——纪伯伦

   西方的情人节,不管是相恋多年的恋人、夫妻,还是准备向对方表白的准情人们,这注定是一场难忘的浪漫。其实在画家、雕塑家的笔下,也有那么一场让人心动的爱的表达。

《吻》

古斯塔夫·克里姆特

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《吻》是克里姆特创作生涯“金色时期”的代表作。整幅画作被一片金黄色的装饰性色彩主导。盛开着五彩斑斓鲜花的草地中央,身着华丽服裳的男女在一片金黄色中相拥而吻,仿佛久久不愿分离。男子没有面部描绘,粗壮的脖颈,显衬出女子的柔软娇小。男子用他铺天盖地的痴情紧紧将女子拥抱并亲吻。女人仰着头,闭着眼,似乎正沉浸在甜蜜的爱情中。

《吻》

罗丹

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这是一个热烈而忘我的拥吻。粗糙的岩石上两个赤裸的人体交缠在一起,男人粗壮有力的右手此时却是轻劝地搁放在女人的腿上,一股柔柔的爱意就像一串跳动的音符由这只骨节突出的手中传出。女人丰腴的左手紧紧地搂住对方的脖子,身子斜倚、侧着头与正坐的男身、微俯的头构成了一个极美的图形,一切都显得那么自然、静谧、美好。

《普赛克第一次接受爱神之吻》

弗朗索瓦·热拉尔

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这是一个希腊神话里动人的爱情故事。

维纳斯派他的儿子丘比特去陷害因为美貌而受到众女神嫉妒的普赛克,要使她爱上世界上最丑的男子。但丘比特要对普赛克射出爱神之箭时,不小心擦伤了自己的手,因而爱上她。

丘比特偷偷将普赛克带到自己的神殿,并对普赛克说,他们只有晚上的时间能够相聚。普赛克却因为忍不住自己的好奇心,加上受到两位姊姊的怂恿,违反了她对丘比特所立下的誓言,趁着丘比特睡着时,拿出姊姊给她的蜡烛偷看丘比特的容貌。丘比特大为震怒,离她而去。

悲伤且后悔不已的普赛克为了能找到自己的丈夫,使丘比特能再回到她的身边,于是便去找维纳斯,请求她的帮忙。维纳斯嫉妒她的美貌,趁此机会对她百般刁难、侮辱,甚至给她种种的考验和磨炼。最后丘比特终于现身,并请求天神宙斯和众神的同意;众神开会的结果,同意他们俩结为夫妇,并且为两人举办了一场充满祝福的婚礼。

《生日》

马克·夏加尔

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《生日》又称《吻》,是他“爱”的主题、浪漫、神秘与梦幻意境的代表作品。1915年7月7日,28岁的夏加尔生日那一天,他的爱人贝拉手捧生日蛋糕和鲜花。轻轻走进他的画室。画家被突如其来的惊喜感动得跳起来,回头搂住爱人亲吻。兴奋中,他拿出画板,将这一激动人心的场面绘在了上面,这就是名作《生日》的内容和缘起。

画面中,贝拉正要将一束鲜花插到窗前的玻璃杯里去,夏加尔轻轻纵身一跃,飞了起来。以最不可思议的方式在空中吻了妻子一下,贝拉惊讶得睁大了眼睛。幸福的感觉和纯红的地面、墙上的挂毯、窗外的街景融在了一起,整幅画显得那样和谐、美丽与浪漫,似乎画布都无法承载这种飘浮的快乐。

夏加尔一生都对他的妻子贝拉怀着无限的热爱,在画布上热情洋溢地赞美着这个风情万种的女人。从二十二岁与夏加尔相识,到五十七岁去世,美丽的贝拉总是牵着夏加尔的手,在天空和大地问飞翔。夏加尔说:“只要一打开窗,她就出现在这儿,带来了碧空、爱情与鲜花。”

《维纳斯与阿多尼斯》

提香

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维纳斯侧身拥抱着阿多尼斯,她裸露的背面给人以视觉的美感。蜷缩一旁的丘比特紧握一只象征着爱情的斑鸠。

这一是一个爱情故事。

神话传说中,雕刻家皮格马利翁爱上了自己雕的象牙女子,维纳斯为成全他的爱,赋予了象牙女子以生命,她与雕刻家生了一个儿子名叫喀尼剌斯,喀尼剌斯和西喀利斯生一个女儿密耳拉,可怜的密耳拉为命运所嘲弄,爱上了自己的父亲、乱伦怀孕,终因羞愧而死变成一棵没药树,不久树身爆裂,生出一个孩子名叫阿东尼斯,这位美貌绝伦的阿东尼斯又为维纳斯所钟爱,但因母亲乱伦而生的阿东尼斯决心拒绝一切爱情,维纳斯竭尽全力向他求爱终不如愿,施人类以爱的爱神自己却得不到爱。

画中描绘维纳斯以全部的爱搂抱住行进中的阿东尼斯,可是这位美少年目视这位多情而貌美的爱神决不动心,他那急速不停留的动势几乎使维纳斯倒地。可怜的维纳斯失去了一切爱的魔力。落地的水罐,那是专为取泉水献给阿东尼斯的。小爱神远远地进入梦乡,不能向母神发出爱的金箭。

这是一曲人体美与自然风光美交融的赞歌,连动物都生龙活现,画面光和色彩变化丰富,体现了威尼斯画派的追求享乐的美学理想。

《朱庇特与忒提斯》

安格尔

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这是一幅以罗马神话为题材的作品。海神涅粟斯的女儿忒提斯曾与天神朱庇特热恋过,但神谕说忒提斯将会有一个比父亲更强的儿子,于是朱庇特不顾忒提斯的反对,把她许配给凡人珀琉斯。忒提斯为了逃避这件亲事,曾再三向朱庇特求爱,后又把自己变成了火、水、狮、蛇等形状,都被珀琉斯所制服。

这幅画是安格尔早期在艺术风格上兼容并蓄的极好例证,画中描绘的是高高坐在宝座上的众神之王朱庇特,他那威严的仪表和蓬散的头发,俨然像一头发怒的雄狮。可在朱庇特身旁的海中女神忒提斯的形象却被明显地夸张,她的两只手既长又柔软一整个身体为了突出她对朱庇特的温存而扭曲了。在这里美学观似乎在听命于画家的浪漫主义想象力。

人物像浅浮雕一样,姿势稳固,手势则表现出哑剧性的问答。作品中,流畅而有节奏的轮廓线控制着图形的体积,颜色只是在烘托着素描,并且经其曩和细腻的调配加深着线条轮廓。人体的光洁圆滑与复杂的衣纹褶皱形成对比。整幅画面给人以僵硬、浮夸、冷淡之感。

(内容来源于网络)

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